Read A Expressividade e Subjetividade da Literatura

A Expressividade e Subjetividade da Literatura

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Description:O que é expressivo e o que é subjetivo na literatura? A expressividade e asubjetividade são elementos indissociáveis na construção da obra literária? Setomamos a expressividade como a capacidade de utilizar a palavra em um nível que a desvincula do pragmatismo da língua, como ela se manifesta nas obras que chamamos de literárias justamente pela capacidade de seus criadores operarem com cuidado tal elemento? E se tomamos a subjetividade como a manifestação do sensível, como ela se transfigura na literatura e opera, justamente no nível da expressividade, da construção dos textos artísticos? A expressividade e a subjetividade são elementos que compõem as obras que procuram alcançar o público adulto ou são intrínsecas também na construção da obra pensada para o público infantil e juvenil? A expressividade e a subjetividade devem ser observadas e mesmo definir os princípios que envolvem a mediação de leitura, já que percebê-las é um fator determinante na recepção da obra?As características da literatura focalizadas nessa obra ultrapassam o texto impresso e migram para outras linguagens, como a dança, o cinema e os gêneros textuais que as redes sociais abarcam?Essas e muitas outras questões em torno do título da chamada para a presenteobra inspiraram pesquisadores de diversas instituições brasileiras a escreverem os textos que a compõem, muitos assumindo as reflexões com as quais abrimos esta Apresentação, outros simplesmente inspirados por elas.O entendimento muito particular das questões levantadas anteriormente levouao desdobramento do título da chamada – e da obra – em trabalhos de temáticas variadas, e que, por vezes, entrecruzam-se, haja vista abordagens parecidas, o aproveitamento dos mesmos aportes teóricos, o estudo de obras de mesmos autores ou autoras ou épocas, ou, então, a pesquisa sobre obras destinadas ao mesmo público. A divisão que propomos ao organizarmos a obra serve somente para melhor agruparmos os estudos em temáticas e para apresentá-los, tendo em vista alguma aproximação. Contudo, o Sumário que propomos é contínuo, sem as divisões que o leitor perceberá nesta Apresentação.Nos primeiros seis textos, são abordadas importantes temáticas em obrasescritas por mulheres, que trazem temas como a representação da memória, a escrita autobiográfica, o testemunho, as questões de gênero, entre outros. Na ordem em que aparecem na obra, eles abordam especificamente: a dimensão simbólica espaçotemporal na linguagem que compõe a narrativa A cidade sitiada, de Clarice Lispector; a representação das memórias de tempos de grande sofrimento – a espera do marido que estava preso no campo de concentração de Buchenwald, no período da ocupação alemã na França – na obra A Dor, da escritora francesa Marguerite Duras; o fazer literário a partir do romance contemporâneo Desamparo, da escritora portuguesa Inês Pedrosa, com destaque para a utilização da memória na estrutura da narrativa, naHistória ou na fábula, lugar em que se cruzam o político e o biográfico de Portugal e do Brasil; a análise da constituição do medo na narrativa fantástica Lídia, de Maria Teresa Horta, que resulta em uma releitura das relações de gênero, destacando a presença emudecida e silenciada do outro: a mulher; a escrita historiográfica de Elisabeth Badinter no seu livro Émilie, Émilie, com vista a discutir as representações sociais sobre o papel destinado à mulher no status quo do ocidente, via análise do cenário social no século XIII; o silenciamento do testemunho feminino em A guerra não tem rosto de mulher, de Svetlana Aleksiévitch.Os três capítulos seguintes também tratam de obras literárias escritas pormulheres. O primeiro dos três aponta a marca feminina na composição de Coletânea das Flores: poetizas do Pajeú, subvertendo a hegemonia masculina na autoria da poesia popular nordestina e deixando em evidência a utilização de diversos recursos poéticos e a contribuição valiosa da escrita poética de mulheres que vieram para somar e ampliar o universo predominantemente masculino. O segundo trata da representação de Lisboa na literatura de autoria feminina, tomando, para isso, as obras de Luísa Sigeia, Teresa Orta, Ana Plácido, Guiomar Torresão, Maria Isabel Barreno, Maria Teresa Horta e Maria Velho da Costa. O terceiro fecha a presença da literatura produzida por mulheres trazendo à obra uma interpretação do conto Ovo e a Galinha,de Clarice Lispector, baseada em um viés epistemológico, relacionando a narrativa à filosofia de Kant, como uma teorização acerca da dualidade de conhecimentos possíveis, o cognoscível e o conhecimento das coisas em si.Ainda na esteira das análises de obras literárias, um estudo demonstra a cenade escrita, que se dá na encenação do ato de escrituração, nos poemas A faca não corta o fogo, Servidões e A morte sem mestre, de Herberto Helder. Na sequência, são focalizadas as questões identitárias e de gênero literário no relato de vida indígena A queda do céu: palavras de um xamã yanomami...We have made it easy for you to find a PDF Ebooks without any digging. And by having access to our ebooks online or by storing it on your computer, you have convenient answers with A Expressividade e Subjetividade da Literatura. To get started finding A Expressividade e Subjetividade da Literatura, you are right to find our website which has a comprehensive collection of manuals listed.
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Pages: 268

Format: PDF, EPUB & Kindle Edition

Publisher: Atena Editora

Release: 2019

ISBN: 8572475931

Description: O que é expressivo e o que é subjetivo na literatura? A expressividade e asubjetividade são elementos indissociáveis na construção da obra literária? Setomamos a expressividade como a capacidade de utilizar a palavra em um nível que a desvincula do pragmatismo da língua, como ela se manifesta nas obras que chamamos de literárias justamente pela capacidade de seus criadores operarem com cuidado tal elemento? E se tomamos a subjetividade como a manifestação do sensível, como ela se transfigura na literatura e opera, justamente no nível da expressividade, da construção dos textos artísticos? A expressividade e a subjetividade são elementos que compõem as obras que procuram alcançar o público adulto ou são intrínsecas também na construção da obra pensada para o público infantil e juvenil? A expressividade e a subjetividade devem ser observadas e mesmo definir os princípios que envolvem a mediação de leitura, já que percebê-las é um fator determinante na recepção da obra?As características da literatura focalizadas nessa obra ultrapassam o texto impresso e migram para outras linguagens, como a dança, o cinema e os gêneros textuais que as redes sociais abarcam?Essas e muitas outras questões em torno do título da chamada para a presenteobra inspiraram pesquisadores de diversas instituições brasileiras a escreverem os textos que a compõem, muitos assumindo as reflexões com as quais abrimos esta Apresentação, outros simplesmente inspirados por elas.O entendimento muito particular das questões levantadas anteriormente levouao desdobramento do título da chamada – e da obra – em trabalhos de temáticas variadas, e que, por vezes, entrecruzam-se, haja vista abordagens parecidas, o aproveitamento dos mesmos aportes teóricos, o estudo de obras de mesmos autores ou autoras ou épocas, ou, então, a pesquisa sobre obras destinadas ao mesmo público. A divisão que propomos ao organizarmos a obra serve somente para melhor agruparmos os estudos em temáticas e para apresentá-los, tendo em vista alguma aproximação. Contudo, o Sumário que propomos é contínuo, sem as divisões que o leitor perceberá nesta Apresentação.Nos primeiros seis textos, são abordadas importantes temáticas em obrasescritas por mulheres, que trazem temas como a representação da memória, a escrita autobiográfica, o testemunho, as questões de gênero, entre outros. Na ordem em que aparecem na obra, eles abordam especificamente: a dimensão simbólica espaçotemporal na linguagem que compõe a narrativa A cidade sitiada, de Clarice Lispector; a representação das memórias de tempos de grande sofrimento – a espera do marido que estava preso no campo de concentração de Buchenwald, no período da ocupação alemã na França – na obra A Dor, da escritora francesa Marguerite Duras; o fazer literário a partir do romance contemporâneo Desamparo, da escritora portuguesa Inês Pedrosa, com destaque para a utilização da memória na estrutura da narrativa, naHistória ou na fábula, lugar em que se cruzam o político e o biográfico de Portugal e do Brasil; a análise da constituição do medo na narrativa fantástica Lídia, de Maria Teresa Horta, que resulta em uma releitura das relações de gênero, destacando a presença emudecida e silenciada do outro: a mulher; a escrita historiográfica de Elisabeth Badinter no seu livro Émilie, Émilie, com vista a discutir as representações sociais sobre o papel destinado à mulher no status quo do ocidente, via análise do cenário social no século XIII; o silenciamento do testemunho feminino em A guerra não tem rosto de mulher, de Svetlana Aleksiévitch.Os três capítulos seguintes também tratam de obras literárias escritas pormulheres. O primeiro dos três aponta a marca feminina na composição de Coletânea das Flores: poetizas do Pajeú, subvertendo a hegemonia masculina na autoria da poesia popular nordestina e deixando em evidência a utilização de diversos recursos poéticos e a contribuição valiosa da escrita poética de mulheres que vieram para somar e ampliar o universo predominantemente masculino. O segundo trata da representação de Lisboa na literatura de autoria feminina, tomando, para isso, as obras de Luísa Sigeia, Teresa Orta, Ana Plácido, Guiomar Torresão, Maria Isabel Barreno, Maria Teresa Horta e Maria Velho da Costa. O terceiro fecha a presença da literatura produzida por mulheres trazendo à obra uma interpretação do conto Ovo e a Galinha,de Clarice Lispector, baseada em um viés epistemológico, relacionando a narrativa à filosofia de Kant, como uma teorização acerca da dualidade de conhecimentos possíveis, o cognoscível e o conhecimento das coisas em si.Ainda na esteira das análises de obras literárias, um estudo demonstra a cenade escrita, que se dá na encenação do ato de escrituração, nos poemas A faca não corta o fogo, Servidões e A morte sem mestre, de Herberto Helder. Na sequência, são focalizadas as questões identitárias e de gênero literário no relato de vida indígena A queda do céu: palavras de um xamã yanomami...We have made it easy for you to find a PDF Ebooks without any digging. And by having access to our ebooks online or by storing it on your computer, you have convenient answers with A Expressividade e Subjetividade da Literatura. 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